剧中米雪抢走了李司棋的老公还公然向她摊牌，惹得对方愤怒掌掴

饰演甘泰祖后妻的米雪在剧中成了“狐狸精”

剧中姐姐李司棋一家的纠纷，弄得妹妹关菊英和爸爸也关系紧张

现实生活中的绯闻男女钟嘉欣、林峰在剧中也有恋情

香港无线年度重头剧《溏心风暴之家好月圆》（简称《家好》）承继前一辑的红火劲头，奥运开幕当周平均36点，最高曾达到41点；上周即使受奥运节目冲击，收视也只是略为下降到33点。收视方面大旺，在观众间带动的话题性同样不弱，百度贴吧、TVB讨论区等处处都有为这部剧建起的高楼，每晚几乎一播完片尾曲，就有网友发帖讨论，“今晚的感觉好悲伤，你们看哭了没有？”“红姨越来越坏了，看她几时露出狐狸尾巴。”

其实，无论是《溏心风暴》的轰动还是《家好月圆》的大热，两部剧红得都有迹可循：一众老戏骨好戏是原因之一；剧本也好戏也好是致胜的法宝——豪门争产秘辛撩起窥视欲望，“小三”作威作福让人焦虑，真挚亲情惹人共鸣，劈腿式的边缘情感引发话题……种种元素既讨好师奶观众又贴近现代年轻人情感。信息时报采访了《溏心》和《家好》的编审张华标，原来编出这个豪门争产故事的编剧大多是20多岁的年轻人，他们有的是入行仅半年的新手，有的甚至此前没有编过一部剧，张华标大胆启用这班年轻人烘焙这块叫“家好月圆”的月饼，合不合众人味道，则需要细细品尝了。

皮 争产官司引发灵感

“李嘉诚怎么生活我们只能靠想象，但一个有几个钱又草根的有钱佬生活，我们可以接触到，也令我感到写自己能接触到的东西才是有生命的。”

谈起“溏心”系列故事的源头，张华标说：“2006年公司有兴趣想拍一部长剧，其实之前已有很多长剧，我们一众编剧及监制就在想这次构思什么新故事。刚好构思时香港有几桩挺轰动的争产案，报道的杂志卖到断市，同事也会不自主地聊到，再联想到十几年前非常轰动的邓家争产案，发觉人始终是八卦好奇的，特别是豪门恩怨，故事写出来观众一定有兴趣。虽然灵感来自它们，但没在剧中直接影射邓永祥（新马师曾）、小甜甜（龚如心）或某个具体案例。”

这位年逾50、TVB的资深编剧曾编过《大家族》、《巨人》等街知巷闻的豪门恩怨剧，但这次《溏心》、《家好》无论故事背景还是人物性格都可以明显看出，没有重复上世纪90年代大剧僵化的模式。比如家族间轻松、草根的心态，又比如好人与坏人都不再绝对脸谱化，“以前写的都是超级富豪的生活，但我们本身不是有钱人，对他们的生活只能靠猜，可以说很不真实。这次本来也是想写超级富豪的斗争，幸好有一次在与曾励珍小姐谈到故事的取向，她忽然提出‘可不可以写一个我们平常生活能接近的东西？’李嘉诚怎么生活我们只能靠想象，但一个有几个钱又草根的有钱佬生活，我们可以接触到，也令我感到写自己能接触到的东西才是有生命的。这样的决定令故事虽然是有钱人背景，但他们的生活、心态、性格都比较草根。不知道是不是观众受落的原因之一。《溏心》出街之后，有太多超出我们的预期，比如金句如此热，并不是我们故意要创作金句带领潮流。还有，也没有故意要颠覆‘好人好到尾，奸人奸到死’的模式，是后来才有人告诉我大契其实有很多缺点，过分封建、大家长式管理、有心计，这些都是观众看进去后，察觉出来了。”

《溏心》出街后，观众的焦点还落在了“大婆斗狐狸精”的戏码上，这点也超出张华标预期，“我们编故事是大家先想个主题，再去想人物性格和关系。都很有感觉的一个主题是，真实生活中大家或多或少都会做错很多事，有很多后悔。你可以看到《溏心》和《家好》里人物都如是，没有谁没做错过事。包括荷妈，她也会做错一些令她歉疚的小事——例如过分为争口气不接受夏雨任何钱，令小孩子童年过得比较艰苦。所以整个戏是在说人的错，后悔想赎罪。从这点想下去，有负心人自然就有狐狸精，可以说这些都是由‘赎罪’主题附带出来，并非我们特意要做个狐狸精戏去吸引观众注意力。出来的效果那么强烈，还是全靠关菊英和米雪的精湛演技，如果这个剧本不是由这些演员来演，一定会失色很多。”

馅 粤语长片、父辈处寻找“老坑句”

“上一辑对白除了靠问老人家，很多也来自粤语长片，‘冇兴’就是我听我外婆说的，意思是做得好离谱……‘未登天子位，先置杀人刀’，就是抄粤语片《无头东宫生太子》”

在TVB剧中，编审相当于编剧，但又不是通常意义上的编剧。编审为一部剧搭建编剧小组，向编剧传达自己要表达的东西，分配每个编剧负责写哪几集故事，最终统筹修改。某种意义上，编剧小组里每一个“写手”实质才是做“馅”的大厨，在《溏心》的8人编剧小组中，竟有4个是20多岁的年轻人，其中不乏此前从未编过一部剧的超级新手；而到《家好》后，两位年轻编剧离职，顶替他们的也是20岁出头的年轻人，这样的大胆用人方式着实少见。张华标说：“以往TVB编剧都是编审分场交代编剧回家去写，这次我很幸运，可以找到四五个年轻人来帮我，我们不再是各自写各自的，而是大家共同关在编剧房里想每一集应该怎么做，讨论完后基本一集剧本就出来了。他们有的只当了一两年编剧，也许经验不够，但是他们热情有冲劲，思想也新，星期天也加班捱饭盒和我们想点子。最让我感动的是，有一次加班到深夜，看到我们一位编剧还是冥思苦想，我担心安全问题劝她回家，她说‘我不走，我一定要做一个给我妈妈看了说好的剧’。他们这种积极、正面的风格也影响整组人。我是比较悲观的人，想着想着觉得很迷惘想不出东西来时，她们总会很乐观地说‘这个点子很好啊’，私底下我都叫她们心理辅导员，想东西想到不开心就叫她出来说几句话鼓励士气。还有一个新编剧真是铁人，没受过什么训练，打字却非常快，我们七嘴八舌讨论对白，她可以一边听一边一字不漏地打出来。”

这群年轻编剧不断回家问父母、爷爷有什么“老坑句”， 剧中大部份经典台词，便是集结这班人父母的生活用语，比如《溏心》里的“多儿多女多冤家，无儿无女坐莲花”，就是出自一位编剧的妈妈的口头禅；另一句常常听到“大鲍”夏雨用来骂细契的“鬼赖口”，则偷自无线监制李添胜的口头禅，意思是指“把口唔收”（口不择言）。他们影响的不只是编剧小组的氛围，也决定了剧中如程亮的一脚踏两船、甘永家挣扎在美色诱惑与平淡爱情中的感情模式。“他们（程亮、甘永家）对爱情的看法、一脚踏两船的心态和过程，以及作为第三者的心理，以我中年人的心态是了解不了也接触不到，这些年轻编剧根据身边朋友发生的事，给我提供了许多真实个案。”

《溏心》里大契的金句和《家好》SA姨的俚语，俨然已成为这两部剧的标志性象征，对此，张华标笑说：“正因为我们是集体讨论，说着说着，这个说‘这句台词我爸爸是这样说的’，那个说‘不对，我奶奶是这样说的’，这样你一言我一语下来，台词就显得比一般的刁钻些，没想到怎么就成了那么受欢迎的金句。上一辑对白除了靠问老人家，很多也来自粤语长片，‘冇兴’就是我听我外婆说的，意思是做得好离谱……‘未登天子位，先置杀人刀’，就是抄粤语片《无头东宫生太子》。而《家好》多了很多粤语谚语，我们也在网上大量搜集，像SA姨的‘醉酒佬数街灯——唔知几盏’就是在网上找。有编剧去内地买了谚语大全，在火车上一路看一路笑，觉得很有意思，也拿回来用了。因为我们这个团队整体年轻，大家想点子之余会互相揶揄、开玩笑，对白也会拿到剧中。比如‘苦叼叼’就是来自我们一个编剧笑另一个编剧‘你想点子想到样子都苦叼叼’。”

烘焙时间

“溏心”8个月，“家好”9个月

“《溏心》给我的创作时间比较紧，有缺点存在，开始十几集过分轻松，涉及兄弟姐妹的感情不多《家好》的情节肯定会丰富点”

《溏心》剧本花了8个月创造， 《家好》用了9个月，而现在最高收视41点，比起《溏心》的48点纪录相差7点，形势大好。

对于《家好》能否超越《溏心》，与一众台前演员雄心勃勃不同的是，张华标低调地持保留意见：“《溏心》给我的创作时间比较紧，我们写剧本写了一半都不知道谁来演，司棋姐和菊姐已经很久没拍电视剧了，我们心里都没底。这次给我9个月，时间上充裕了点，既然一开始就确定了演员，而且通过上一次合作已经清楚知道每个演员的特质、演技到什么程度，性格都是专门为她们度身订做的，然后再去想人物关系。现在只是想了三分之一，能否超越我想要全部出街了留待观众评价。但《家好》的情节肯定会丰富点，我自己比较喜欢《家好》。《溏心》有缺点存在，开始十几集过分轻松，涉及兄弟姐妹的感情不多。而我生长在大家庭，对这方面亲情的感受会更深刻点，这次几个手足之间的感情会表现得充足点。”

对于这次SA姨的金句是否能像大契一样风靡全城，张华标则清醒地表示不太可能：“不期望，上次情形是我做编剧那么久都很少见的。所以成熟点吧，不可能要求次次都会这样红。”而对于是否再创作《家好3》， 张华标说：“看公司意思。如果有我们也期待写，角色切入点和笔法有很多，所以如果有《家好3》也不担心太滥，审美疲劳。”